上海越剧院范派名家王柔桑在新戏中扮演忠肝义胆的宫殿乐工雷海青。 （上海越剧院供图）

  “持净心如明月皎皎，存正气若六合浩然……”大幕摆开，一袭白衣的雷海青带着琵琶神采飞扬奔赴长安，殿前一曲勾起李隆基少年豪情，被赐封“梨园探花”，却也自此卷进纷争……11月27日，上海越剧院新编戏《雷海青》登陆天蟾逸夫舞台。不再是越剧拿手的才子佳人体裁，《雷海青》着眼于唐玄宗时期的闻名宫殿乐工、忠肝义胆的雷海青，为剧种的叙事宽度再做探究。

  雷海青并非是一位“出圈”的前史人物，部分观众对其的形象或许是在《长生殿·骂贼》里琵琶击贼的形象。正是《长生殿》对雷海青的描绘让编剧杜竹敏留下了深入的回忆。在提笔初期，雷海青闯入了杜竹敏的脑际，“他刚直质朴的性情与越剧小生的风格很挨近，用戏剧出现这个人物和大唐盛世会十分精彩”。从某一些程度上来说，《雷海青》是一部“梨园人演梨园人”的著作，“在唐代，戏剧还未开展老练，梨园更多地包容技艺精深的音乐与舞蹈艺人”。

  观摩完《雷海青》，文艺谈论家胡晓军看到了越剧对新体裁的挖掘。“戏剧舞台上文人戏许多，但关于艺人操行、艺人气质的故事却很少，《雷海青》让越剧戏迷看到带有士大夫情质和知识分子情怀的艺术家。”《雷海青》走出越剧爱情戏的“舒适区”，转而描写雷海青和梅妃的师兄妹情以及他和唐玄宗的知音情。

  一把琵琶是雷海青最密切的同伴，也是剧中最重要的道具。为了让扮演不违和，多半年前，担纲“雷海青”一角的上海越剧院范派名家王柔桑就开端触摸琵琶，并查阅有关的材料。台上的四弦折颈琵琶做工也适当讲究，品的间隔、轴头的长度和粗细，以及整个弯头的造型，都是依照如今存世的四弦琵琶来放的样。因为剧情里是比较厚实的铁木琵琶，道具组还特别将琵琶处理成紫檀的色彩作用。

  舞台上，一条赤色的勾线标志着雷海青生命的痕迹、人物的轨道。“雷海青在前史中记载并不多，需求艺人在剧本的基础上，理顺人物的情感逻辑。”王柔桑表明。让今世观众与限制在前史情境中的人物产生共鸣是剧组上下的方针。“雷海青在逆行中挺身而出，他的担任精力与不被任何其他元素所操控，要寻求真理的精力很感动我。在扮演要求上，我没过多干与，而是给艺人一些要求，让其本身去发明，期望达到以外部技巧和内部技巧相结合，身形合一的扮演观。”《雷海青》导演肖英表明。

  剧中，唐玄宗虽珍惜雷海青的才调，更重其初心，权衡之下，忍痛将其逐出京城。灰心丧气的雷海青回到家园，却在山海之间得到疗愈。安史之乱的音讯传来，雷海青在离乱中重逢梅妃侍女罗衣，惊闻梅妃投井的凶讯，又得知唐玄宗对自己的良苦用心，所以决然逆行进京，金殿骂贼。朝堂之上，雷海青十指皆断，却以一曲旷世绝唱，唱出了大众心声，唱出了梨园人的浩然正气和铮铮铁骨。

  “能够看到，编导尽或许地经过具有人文精力的内核以及人物的情感、寻求、志向拉近和观众的间隔。”胡晓军表明，“雷海青与唐明皇的联系、艺术家的年代境遇、艺术家和公民的联系，都做到了接通年代。”（记者 王筱丽）

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